舞臺(tái)設(shè)計(jì)的目的，簡(jiǎn)單的說，就是根據(jù)劇本的內(nèi)容，深入研究故事的時(shí)空背景、角色個(gè)性和人物之間的關(guān)系，規(guī)劃出流暢的動(dòng)線和表演區(qū)，設(shè)計(jì)一個(gè)合理的空間布景，幫助導(dǎo)演傳達(dá)劇中的意念給觀眾。正因?yàn)橐怀鰬蛑兴袝r(shí)空的變化，都要在這小小的空間內(nèi)展現(xiàn)，因此舞臺(tái)上任何一樣?xùn)|西，都代表著一種獨(dú)特的信息。舞臺(tái)設(shè)計(jì)師即利用他的想象力，創(chuàng)造出一種氛圍，讓觀眾融入其中，隨著劇情的起伏而呼吸，而這也是舞臺(tái)設(shè)計(jì)的目的與挑戰(zhàn)的樂趣之所在。
舞臺(tái)是演員活動(dòng)的地方、與演員產(chǎn)生互動(dòng)的空間，在這個(gè)可變化的盒子里，設(shè)計(jì)師該怎么讓它與人發(fā)生關(guān)系？演員未站上舞臺(tái)，臺(tái)上所呈現(xiàn)的就是這么一個(gè)模樣：由景片、布幕、大小道具等所組成的「另一個(gè)世界」，在這里，區(qū)隔了臺(tái)上人與臺(tái)下人的真實(shí)及假像。一名舞臺(tái)設(shè)計(jì)師在真正著手設(shè)計(jì)之前，必先熟讀劇本、而分析劇本，然后進(jìn)行Research的工作；舞臺(tái)設(shè)計(jì)的功能是要表現(xiàn)劇中的時(shí)代背景、地點(diǎn)、季節(jié)、劇中人物的身分地位、以及劇本的情緒與意旨。假若現(xiàn)在要設(shè)計(jì)一出《欲望街車》的舞臺(tái)，從劇本中我們知道它是發(fā)生在60年代美國(guó)紐奧良的戲，因此我們就必須去考究屬于這年代的東西。我們可以到圖書館查閱攝影集、建筑雜志、服裝雜志等尋求一些蛛絲馬跡。你必須盡可能的去收集，去觀察，研究當(dāng)時(shí)的風(fēng)土人情，例如，可口可樂在80年代以前是瓶裝的，所以在舞臺(tái)上出現(xiàn)易拉罐的可口可樂，那么時(shí)間必定是80年代以后了。再以《推銷員之死》為例，舞臺(tái)設(shè)計(jì)師利用虛實(shí)兩個(gè)不同的空間，在戲的進(jìn)行中，讓觀眾進(jìn)出主角Willy的心靈世界與寫實(shí)生活里，在真實(shí)與虛幻的交錯(cuò)中，觀眾淋漓盡致的體會(huì)到這位老推銷員的困境與小人物的悲涼。
接下來，就讓我們來談?wù)勔粋€(gè)很玄妙的字——「SENSE」；所謂舞臺(tái)設(shè)計(jì)者的SENSE，就是要有基本的美學(xué)素養(yǎng)（線條、空間與色彩的運(yùn)用）、具備標(biāo)準(zhǔn)以上的審美觀（多接觸一般所謂的文學(xué)、美術(shù)、工藝、建筑等），決定用何種舞臺(tái)形式（鏡框式、開放式或三面式），且有一定的表導(dǎo)演基本常識(shí)才不至于創(chuàng)造出一個(gè)根本不適合用來表演的舞臺(tái)，如果以上這些條件無法完全具備，就會(huì)流于一個(gè)沒有「SENSE」的舞臺(tái)設(shè)計(jì)師。（設(shè)計(jì)過程中可能需制作的樣本有：素描草圖、水彩圖、正面圖、平面圖、剖面圖、顏色及材質(zhì)的樣品、素模型、彩色完稿模型）
布景繪制人員
負(fù)責(zé)繪制舞臺(tái)設(shè)計(jì)者所設(shè)計(jì)場(chǎng)景之色彩與圖像；需有專業(yè)的制圖繪圖訓(xùn)練，繪景的材質(zhì)有布、木材或鐵質(zhì)，棉布與木材的吸水性較佳，鐵質(zhì)必須使用油性的漆料，一般的繪景大都是以水性的顏料（水泥漆、塑料漆），它的好處是容易畫、易干、不反光。工具方面大致可分為漆刷、漆筆、滾筒、海綿及噴槍等。
技術(shù)指導(dǎo)
負(fù)責(zé)繪制舞臺(tái)設(shè)計(jì)者所設(shè)計(jì)布景之結(jié)構(gòu)施工圖及列出材料預(yù)購(gòu)清單，繪制后，交由布景工廠之技術(shù)人員制作并負(fù)責(zé)督導(dǎo)舞臺(tái)布景裝臺(tái)、演出、拆臺(tái)等技術(shù)工作之執(zhí)行。
舞臺(tái)工作人員
負(fù)責(zé)裝臺(tái)、演出、拆臺(tái)等演出技術(shù)工作執(zhí)行事務(wù)，即CREW，換言之就是苦力。演出期間鎮(zhèn)日與輪盤鋸、懸臂鋸、線鋸、Screw Gun、釘槍等工具形影不離。
